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改變讀者《民文學》刻闆印象?

《民文學》編輯部寫刊首語習慣，蘇童到這文字，禁些奇怪。

目移，瞥見篇說，首以字号寫着說名：

《别無選擇》

沒錯，這篇說同時《民文學》《民文摘》兩部刊物首次發。

更惹得蘇童注後面署名，赫然寫着弦兩個字。

弦說?！蘇童些。

弦讀者，弦每篇說都讀過止次。

蘇童來，弦這名作，絕對代這群作當最耀位。

蘇童曾經專門拿段時間來通讀、學習弦所作品。

而後驚發現，弦說雖然風格變，但論質量，凡從弦發表說，每篇都質量極。

以至于到現，弦這個名字幾乎就說質量保證。

蘇童馬對這篇作來興趣。

根據《别無選擇》這個名字，覺得這篇說應該帶着點現代派風格，再結刊首語些極具叛逆姿态話，以及弦這個名字。

這篇說絕會麼簡單。

帶着好奇，蘇童神紮進說之。

作為個較為專業，且對方現代派解比較作，蘇童驚訝發現，這篇《别無選擇》，弦以第稱視角來叙述。

也就說，以與故事無關旁觀者場進叙述。

基于這樣叙事形态，弦以種靜、客觀态，對群音樂學院作曲系學現實活進分析。

而這樣視角叙事形态，對傳統說種全視角根本颠覆。

厲害。

蘇童忍歎。

懂得越，便越能受到弦寫作成熟，以及寫作技法熟稔。

至于這篇說，李鳴隻說物之。

除，還各種各樣物，基本都音樂學院各種性格類型學、老師。

這些共同特點就：

物性格幾乎都沒發展。

，這些性格固定，劇之沒變化。

而且們為舉止，充滿荒誕，仿佛群神經錯亂。

就比如：

森森，作曲系學，極才氣，但洗澡、洗裳，次鋼課把鋼老師熏得憋氣分鐘。

，音樂理論倒背如流，但實踐就完全脫節，作品演奏來如便幹燥。

賈教授，作曲系教授，卻從作曲，就像穿，偶爾作來曲調也平庸無奇，就像即使穿件，也還藍滌卡裝樣。

教授，随性，把紀總愛穿燈芯絨獵裝，勞動布褲，時甚至還散發股法國。以課時總愛放把米講台，說幾句就往嘴裡扔顆，自從無扔進顆筆頭之後，就再也沒見過米。